Que vous recherchiez un microphone de chant pour la scène ou un microphone à condensateur pour le studio, vous rencontrerez toujours ces termes récurrents : directivité, zone d'enregistrement ou directivité. La directivité est une caractéristique principale du microphone et représente l’angle d’action. La plupart des microphones ont une directivité cardioïde ou omnidirectionnelle. Dans cet article, nous décrirons brièvement cette fonctionnalité et expliquerons pourquoi la directivité est si importante lors du choix d'un microphone .
Enregistrer un bon effet sonore, une belle ambiance ou un instrument de musique nécessite de choisir le bon microphone. En effet, la réussite d'une prise de son dépend du choix du type de microphone utilisé et derrière cela du choix de la directivité de ce microphone .
La directivité fait référence à la direction et aux limites de la sensibilité d'un microphone dans l'espace.
Tous les microphones ne captent pas les sons de la même manière, certains captent tous les sons environnants devant, derrière ou sur le côté du microphone, d'autres ne captent que les sources sonores devant le microphone, et d'autres encore se spécialisent dans le captage. des sons lointains. La directivité d'un microphone est donc la zone, de taille et de forme différentes, à l'intérieur de laquelle les sources sonores doivent se situer pour être captées. Les principales directivités des microphones sont omnidirectionnelles, cardioïdes, hypercardioïdes, supercardioïdes (canon) et bidirectionnelles (figure 8). Chacune de ces directivités est représentée par un diagramme polaire montrant la zone de captation du microphone.
Les différents types de directivité
Il existe différents types de diagrammes polaires. Dans cet article nous expliquerons les directionnalités les plus courantes : omnidirectionnelle, unidirectionnelle (cardioïde, supercardioïde et hypercardioïde) et bidirectionnelle (figure 8). Voir l'image ci-dessous pour un schéma les illustrant.
👉 Omnidirectionnel
Les microphones omnidirectionnels (directionnalité 1 sur l'image) captent le son de toutes les directions. Ces microphones ne peuvent donc pas être pointés dans une certaine direction.
Les microphones à condensateur à petite membrane sont également disponibles en version omnidirectionnelle et certains d'entre eux disposent d'une capsule .
Certains microphones à condensateur à grand diaphragme ont une directivité commutable et vous permettent de sélectionner le mode omnidirectionnel. Les microphones cravate et les microphones de diffusion sont souvent omnidirectionnels et permettent à l'orateur de parler dans les deux sens.
Les microphones omnidirectionnels captent tous les sons dans une sphère de 360°. Autrement dit, ils captent tous les sons entourant le microphone sans privilégier aucune source particulière. Ces microphones sont mieux utilisés pour enregistrer une ambiance ou des chorales. Ils vous offriront des ambiances larges, profondes et surtout très riches et réalistes. Leur force est aussi leur faiblesse. Puisque les microphones omnidirectionnels enregistrent les sons venant de toutes les directions, ils sont également plus susceptibles de capter des sons « parasites » comme le bruit des voitures passant sur une route située à quelques centaines de mètres derrière le microphone. Leur utilisation est donc souvent difficile car elle nécessite de se trouver dans un environnement relativement exempt de bruits parasites. Exemples de microphones omnidirectionnels : Neumann KM183 ; Schoeps CCM 2 omnidirectionnel.
👉 Cardioïde
Les microphones cardioïdes (modèle directionnel 2 sur l'image) captent uniquement le son provenant de l'avant du diaphragme et sont peu sensibles au bruit de fond et aux réflexions de l'espace. La plupart des microphones ont une directivité cardioïde ou une variation de cette directivité.
Les microphones cardioïdes sont des microphones unidirectionnels qui favorisent la captation des sources sonores situées devant le microphone. Ils ont la particularité de rejeter, c'est-à-dire de ne pas capter, les sources sonores situées derrière le microphone et dans une moindre mesure les sons latéraux.
Leur zone de capture a la forme d'un cœur. Les sons captés sont moins réalistes que ceux captés avec un microphone omnidirectionnel puisqu'une partie de l'environnement sonore est rejetée, mais ils sont à la fois plus proches et « plus propres » (moins de bruits parasites ou de réverbération). Par exemple, ils peuvent facilement éviter le bruit de la route derrière le microphone, à condition que le bruit ne soit pas trop fort. Les microphones cardioïdes sont donc assez polyvalents et font partie des plus couramment utilisés pour enregistrer des paysages sonores, des effets sonores, mais aussi des voix ou des instruments solistes. Exemples de microphones cardioïdes : Rode NT4 et NT5 ; AKG D112 et C415B.
👉 Supercardioïde et hypercardioïde
Le supercardioïde est une variante du modèle cardioïde. Comparés aux microphones cardioïdes, les microphones supercardioïdes sont plus directionnels.
Le son provenant de l’arrière est enregistré mais pas aussi fort que le son provenant de l’avant du diaphragme. Les microphones hypercardioïdes (modèle 4 sur la photo) sont encore plus directionnels et ressemblent à des microphones bidirectionnels. Les microphones cardioïdes, supercardioïdes et hypercardioïdes appartiennent à la famille des microphones unidirectionnels. Les microphones vocaux particulièrement dynamiques ont une directivité supercardioïde ou hypercardioïde.
Avec un lobe avant encore plus étroit que la configuration hypercardioïde, la configuration ultracardioïde concentre réellement le capteur sur un élément tout en l'isolant du reste de l'environnement. Souvent perchés au-dessus de la tête des acteurs, les microphones ultracardioïdes (également appelés microphones à canon) sont largement utilisés pour enregistrer les dialogues cinématographiques.
Ils permettent également l'enregistrement de sources ponctuelles de manière isolée. Attention cependant à la forte décroissance lorsque la source s'éloigne de la zone de captation relativement étroite. Ces microphones peuvent également capter des sources sonores lointaines, un peu à la manière d’un zoom photo. Ils sont donc très utiles en prise de son documentaire, notamment pour la faune. Exemple de micros canons : Rode NTG2 et NTG3 ; AKGCK69ULS ; Sennheiser MKH-416 et MKH-70.
La directivité hypercardioïde est très similaire à la directivité cardioïde, mais avec un lobe plus étroit à l'avant et une petite zone de captation à l'arrière du microphone. Les microphones hypercardioïdes ont donc pour caractéristique de rejeter une grande partie des sources sonores venant de l'arrière et des côtés. Ils sont très utiles pour les bruitages et l’enregistrement de bruitages car ils permettent d’isoler facilement le son d’un objet ou d’une source particulière.
👉 Bidirectionnel (figure en 8)
Les microphones bidirectionnels ou en forme de 8 (directionnalité 5 sur l'image) captent le son de l'avant comme de l'arrière. Ils sont insensibles aux bruits provenant des côtés (90 degrés).
Tous les micros à ruban disposant d'une directivité figure en 8. Certains micros à condensateur large membrane sont dotés d'une directivité commutable et vous permettent de sélectionner le mode figure en 8.
Ce type de microphone possède deux zones de captation identiques à l'avant et à l'arrière du microphone. Cette directivité permet d'enregistrer simultanément et sans mouvement les deux sources sonores d'une interview ou d'un duo. Un microphone bidirectionnel est l'un des éléments nécessaires à l'enregistrement en traitement M/S. De nombreux microphones à ruban sont bidirectionnels. Exemple de microphones bidirectionnels (entre autres) : Apex 205 (microphone à ruban) ; ShureKSM44; J'ai roulé sur NT3000.
La technologie
À l’apogée de la technologie des microphones, il n’existait que deux diagrammes polaires : omnidirectionnel et en forme de 8. Initialement appelés microphones « à pression », les microphones omnidirectionnels étaient dotés d'un diaphragme qui mesurait la pression acoustique en un seul point de l'espace. Dépourvus de toute information directionnelle, ils offraient une sensibilité sonore égale dans toutes les directions. Les micros en forme de huit, communément appelés micros à « gradient de pression », mesuraient les différences de pression entre les deux côtés d’un diaphragme ouvert. En conséquence, les zones avant et arrière étaient très sensibles, mais les côtés restaient presque silencieux. Voici ce qui se passe : devant, les signaux positifs se mélangent et gagnent deux fois plus de puissance. Sur les côtés, le signal du microphone omnidirectionnel reste le même. À l’arrière, le signal négatif du micro en forme de huit annule le signal positif du micro omnidirectionnel. Quelqu'un a découvert un jour que le mélange des signaux des microphones omnidirectionnels et en forme de huit produit ce que nous appelons aujourd'hui une directivité cardioïde.
Exemples de situations selon le mode de directivité
Vous trouverez ci-dessous quelques exemples pour illustrer les différents diagrammes polaires. Puisque chaque situation est différente, il est très important d’écouter attentivement, de rechercher et d’expérimenter pour trouver le meilleur microphone pour votre application.
Chœur : omnidirectionnel (2x)
Si l’on veut enregistrer une chorale, il faut se rendre compte que le son provient d’une zone assez vaste. Placer deux microphones omnidirectionnels de part et d'autre du conducteur donnera le son le plus homogène possible. Si les choristes sont placés les uns à côté des autres et non sur des estrades, il est possible que les choristes du premier rang absorbent dans une certaine mesure les choristes des autres rangs.
Pour résoudre ce problème, les microphones sont souvent placés plus haut afin de pouvoir capter toutes les voix.
Caisse claire : cardioïde
Les fûts d’une batterie sont rapprochés les uns des autres. Pour éviter que le microphone de la caisse claire ne capte le son produit par la charleston, vous pouvez utiliser un microphone cardioïde. Une fois le cardioïde pointé dans la bonne direction (vers la caisse claire), vous pourrez réaliser des enregistrements de bonne qualité. Un microphone cardioïde capte majoritairement le son venant de l'avant et est quasiment insensible aux sons venant de l'arrière (charley).
Chant live : supercardioïde
Lors d'une performance live, il est très important que le micro vocal capte principalement votre voix et non le son produit par les autres instruments sur scène. Si vous chantez dans un groupe, un micro supercardioïde serait le meilleur choix. Étant donné que le supercardioïde capte également le son provenant de l’arrière, veillez à ne pas placer le moniteur directement derrière le microphone.
Chant + guitare : chiffre en 8 (2x)
Voulez-vous enregistrer un auteur-compositeur-interprète et capturer le chant et la guitare séparément ?
Dans ce cas, cela vaut la peine d'expérimenter avec deux micros en forme de huit. Comme un microphone en forme de huit est presque insensible aux sons provenant des côtés, du haut et du bas, vous pouvez le placer juste devant la bouche du chanteur. De cette façon, il capte uniquement la voix et non la guitare. Pointez-le légèrement vers le haut pour de meilleurs résultats. L'autre micro est placé près de la guitare. En pointant un peu celui-ci vers le bas, vous pouvez tirer le meilleur parti du potentiel du microphone.
Conclusion
Certains microphones peuvent répondre à différentes directivités. L'AKG C414, par exemple, peut être commuté entre les différents diagrammes polaires en appuyant simplement sur un bouton. D'autres microphones (Rode NT4 et NT5 ; Oktava MC-012) proposent des capsules .
Il n’y a pas de règles fixes pour choisir et utiliser les microphones, juste des principes de base qui peuvent être transcendés à des fins créatives.
