Quel micro pour un enregistrement de guitare ?

L'enregistrement d'une guitare acoustique à la maison ou en studio nécessite l'utilisation d'un microphone distinct de l'instrument . Cela s'applique aussi bien à une guitare folk comme la Taylor GS Mini Mahogany qu'à une guitare classique comme la Yamaha C40II .

Cependant, la subtilité harmonique d’une guitare acoustique ne peut pas être capturée avec n’importe quel microphone. Il faut choisir un microphone adapté aux besoins d'un enregistrement de guitare, et plusieurs paramètres doivent être pris en compte dans ce processus. Découvrez le meilleur microphone pour l'enregistrement de guitare dans ce guide.

Comment choisir le microphone en fonction de la technologie de restitution sonore ?

Il existe trois types de microphones pour l'enregistrement de guitare. Il s'agit de micros à condensateur ou statiques, de micros dynamiques et de micros à ruban. Ces trois types de micros diffèrent par la manière dont ils convertissent l’énergie mécanique du son en signal électrique.

Microphones à transducteur dynamique

Les microphones dotés de transducteurs dynamiques fonctionnent comme des haut-parleurs, mais dans le sens opposé. Cela est dû aux composants derrière la reproduction sonore de ce type de microphone. Il s'agit d'un aimant, d'un diaphragme et d'une bobine acoustique. La bobine est fixée à l'arrière du diaphragme.

La bobine mobile et l'aimant se combinent pour créer un champ magnétique. Les ondes sonores frappent le diaphragme pour le faire vibrer. La vibration générée est transmise à la bobine mobile. La bobine acoustique vibre alors sur l'aimant pour créer une tension inductive. La tension appliquée change avec les vibrations du diaphragme pour définir le signal électrique. Ce phénomène est également connu sous le nom d'électromagnétisme.

Le microphone dynamique est souvent utilisé en live comme microphone à main. Il est également très apprécié des guitaristes pour l'enregistrement en home studio ou en studio d'enregistrement. Il faut dire que ce microphone dynamique est aussi polyvalent que le microphone à condensateur dans ses utilisations. De même, il convient à l’enregistrement de grosses caisses et d’autres instruments à forte pression acoustique.

Les microphones dynamiques sont avant tout appréciés pour leur robustesse . Ils peuvent continuer à bien fonctionner même après plusieurs chutes . Ce type de microphone est également plus résistant aux intempéries qu'un microphone à condensateur. Il peut être utilisé comme microphone de studio, mais également comme microphone d'extérieur.

Il n’y a pas non plus de pièces mobiles dans la conception des microphones dynamiques. Cela signifie qu'ils peuvent gérer une variété d'enregistrements à des volumes élevés tout en restant fidèles aux sources sonores. C’est également pour cette raison particulière qu’un micro de studio à transducteur dynamique est le choix de micro le plus courant pour l’enregistrement de guitare.

L'enregistrement de guitare consiste à placer le microphone devant l'amplificateur auquel la guitare est connectée. Le volume généré par cet amplificateur est assez élevé. Les harmoniques de la guitare peuvent être perdues si le microphone ne peut pas enregistrer à ce volume.

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Le meilleur microphone dynamique pour l'enregistrement de guitare : AKG P5S

Un microphone dynamique n'est pas le premier choix pour enregistrer une guitare classique comme la Yamaha Etude C40 A 4/4 . L' AKG P5S peut cependant faire exception à cette règle, en raison de la simplicité qu'il offre pour l'enregistrement de guitare. Sa technologie est propice à l’élimination des bruits ambiants pour garantir un enregistrement propre.

L' AKG P5S offre également une réponse en fréquence très large de 40 Hz à 20 kHz . Cela signifie que vous pouvez capturer toutes les subtilités harmoniques d'une guitare acoustique avec ce micro. Cette performance est proposée à un prix plus abordable qu’un microphone à condensateur.

Microphones à condensateur

Un microphone à condensateur utilise un composant appelé condensateur pour stocker l'énergie électrique entre deux plaques dans un champ électrique. L’une de ces plaques a une charge positive tandis que l’autre a une charge négative. La création du champ électrique initial entre les deux plaques nécessite une source d'électricité. Le condensateur du micro studio reçoit le courant électrique dont il a besoin pour fonctionner comme alimentation fantôme .

L'alimentation fantôme est une tension continue d' environ 48 V qui doit être fournie au microphone pour le faire fonctionner. Elle est traditionnellement fournie au microphone par un préamplificateur ou un mixeur. Aujourd'hui, cette tension continue est souvent obtenue avec une interface audio ou une carte son externe.

La plaque lumineuse située à l'avant d'un microphone à condensateur conventionnel ou électrostatique vibre lorsqu'une onde sonore la frappe. La distance entre les deux plaques change en raison de ces vibrations. Ce changement affecte la quantité d'énergie électrique stockée entre les deux plaques.

L’énergie électrique retenue augmente à mesure que les plaques se rapprochent et diminue à mesure qu’elles s’éloignent. Une surcharge peut survenir lorsque cette énergie n’est pas correctement contrôlée. C'est pour cette raison que la plupart des microphones à condensateur sont équipés d' un atténuateur de basses commutable . Dans de nombreux cas, cette fonction est complétée par des tampons d'atténuation.

Taille du capteur des microphones à condensateur

Les microphones à condensateur peuvent être équipés de petites ou grandes capsules. Le point commun des deux types de capsules est leur conception. Ils sont constitués d'une plaque métallique disposée parallèlement à un diaphragme en plastique très fin.

Une couche métallique microscopique recouvre la surface du diaphragme. La capsule est également conçue pour laisser un espace permettant à l'air de passer entre la plaque et le diaphragme . Cela imite l'effet d'un condensateur lorsqu'une tension de polarisation continue est appliquée.

L’espace laissé au passage de l’air change à mesure que les ondes sonores se déplacent le long du diaphragme. La capacité change en conséquence pour alterner la tension de polarisation . Un préampli intégré reçoit le signal pour augmenter le niveau de sortie et ajuster l'impédance. Ce préampli peut être conçu comme un modèle à lampes ou à transistor.

La sensibilité est le point fort des microphones à condensateur . Leur plage de réponse en fréquence est plus complète que celle des microphones dynamiques. Ils sont également plus rapides dans la réponse transitoire . Ces micros captent donc mieux les harmoniques, mais aussi les basses les plus graves. Il est facile d’obtenir un son naturel et réaliste avec de tels micros.

Le problème avec les micros à condensateur est qu’ils sont assez fragiles et peuvent être coûteux à réparer. Les modèles les plus abordables ont également tendance à avoir une brillance anormale dans les hautes fréquences. Il est également conseillé d'utiliser un support de suspension avec ce type de microphone pour réduire les grondements lors de l'enregistrement. Ceci est particulièrement nécessaire si votre studio d’enregistrement est situé dans une zone proche de la circulation.

Un microphone à condensateur doté d'une petite capsule est la meilleure option si vous recherchez une reproduction sonore haute fidélité . Les modèles à grosses capsules présentent en eux-mêmes les caractéristiques d’un instrument dynamique. Cela signifie qu’ils peuvent ajouter davantage de leurs propres caractéristiques sonores à l’enregistrement. Ils sont également plus chauds dans les médiums et plus amples dans les basses et hautes fréquences.

Technologie de conversion d'impédance

Les microphones à condensateur peuvent utiliser deux technologies en particulier pour la conversion d'impédance pour la sortie du signal. Il s'agit d'une part de tubes à vide et d'autre part de transistors à effet de champ ou FET. Ces modules de conversion peuvent également faire office d'amplificateurs dans le fonctionnement des microphones actifs.

Un microphone à tubes comme le Telefunken TF-47 doit être connecté à une alimentation externe pour fonctionner . Ils ont un bruit plus clair et produisent un son très chaud avec une saturation typique des tubes et une atténuation de qualité. La sortie microphone est toujours couplée à un transformateur. La technologie à tube augmente cependant la fragilité du microphone.

Les microphones FET fonctionnent à partir d'une alimentation fantôme ou d'une tension de polarisation CC . Ils ont moins de bruit propre et produisent un son assez cool, mais plus précis . Pour cette raison, ils sont souvent décrits comme des microphones haute fidélité ou HF. Un microphone HF doté de la technologie FET peut parfois avoir un transformateur couplé à sa sortie. Il présente néanmoins l’avantage d’être plus robuste et durable qu’un microphone à lampe.

Les meilleurs microphones à condensateur pour enregistrer une guitare : Shure SM81

Le Shure SM81 est un microphone à condensateur spécialement conçu pour l'enregistrement de guitare acoustique. Cela inclut une guitare classique comme la YAMAHA ETUDE CS40 3/4 ou une guitare acoustique comme la Harley Benton CLP-15E Java Exotic. Le Shure SM81 est aussi robuste que puissant, même si sa conception mince pourrait suggérer le contraire.

Il est construit en acier durable recouvert de vinyle pour des performances optimales dans diverses conditions d'humidité et de température. La réponse en fréquence est très plate, ce qui permet une bonne reproduction de la source sonore. Le Shure SM81 a également un faible bruit propre et offre une coloration minimale au signal audio même en cas de sortie d'axe.

Micros à ruban

Le microphone à ruban a été le premier type de microphone de haute qualité à être utilisé pour l'enregistrement musical. Ils ont commencé à être utilisés à l'ère du jazz et ont gagné en popularité dans les années 50 et 60 avec le rock'n'roll. Ils sont ensuite devenus obsolètes dans les années 1970, mais ont retrouvé une popularité au cours des dernières décennies.

Les microphones à ruban fonctionnent de manière très similaire aux microphones dynamiques . La différence est que la bobine mobile et le diaphragme sont remplacés par un ruban métallique ondulé très fin. Le ruban est suspendu dans un champ magnétique. Le ruban bouge en fonction des ondes sonores qui le frappent. Un courant alternatif est généré en conséquence selon le principe de l'électromagnétisme.

Le ruban à l'intérieur du microphone présente l'avantage d'être léger et de se déplacer avec une grande liberté. Cela signifie qu’il n’y a pas de véritable obstacle physique à la réponse fournie par le microphone. Il en résulte un son doux et naturel lors de l'enregistrement avec un microphone à ruban.

Il convient toutefois de noter que les microphones à ruban sont plus délicats que les microphones dynamiques. Ils peuvent être endommagés par le passage du vent ainsi que par des volumes élevés. Le niveau de sortie d’un microphone à ruban a également tendance à être très faible.

préampli micro à gain élevé et à faible bruit pour ce type de microphone. Une exception est faite pour les microphones à ruban actifs qui fonctionnent avec une alimentation fantôme.

Le degré d’atténuation des aigus est plus prononcé avec les microphones à ruban. Cependant, ils ont tendance à bien réagir à la péréquation. Il est ainsi plus facile de restaurer l'éclat manquant lors de l'enregistrement de cymbales, de pianos ou d'une clarinette. Ce type de microphone peut également amplifier la dynamique du son d'un instrument avec plus de fidélité et de neutralité.

Les rubans ne sont pas l’option idéale si vous souhaitez mettre en valeur un instrument acoustique dans un mix dense. Ils délivrent cependant un son très réaliste dans les voix solo et dans les mixages les plus clairs. Pour cette raison, les modèles à ruban sont souvent recommandés comme microphone de chant, bien qu'ils puissent être utilisés avec des instruments de musique.

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Le meilleur microphone à ruban pour enregistrer votre guitare : Avantone CR-14

L' Avantone CR-14 est un microphone passif doté d'une conception à double ruban. Il se distingue des autres micros à ruban par le son à la fois vintage et contemporain qu'il apporte à un enregistrement. Cela en fait un premier choix pour enregistrer des sons de guitare tels que le Lag Travel Signature Vianney.

L' Avantone CR-14 peut descendre jusqu'à 30 Hz dans sa réponse en fréquence pour une valeur maximale de 16 kHz . Cela le rend assez réactif aux nuances de votre guitare acoustique. Ce microphone fonctionne également avec une impédance de 600 Ohms , ce qui assure une bonne transmission du signal même sur une distance de 5 mètres.

Comment choisir le microphone en fonction du diagramme polaire ?

Le diagramme polaire indique la direction dans laquelle un microphone peut capter le son d'une source sonore et sa sensibilité au son généré. En particulier, le microphone peut être plus sensible aux sons générés dans une direction que dans une autre, selon la directivité. Un microphone est très similaire à l’audition humaine à cet égard. Le son généré depuis l’avant est souvent perçu plus fortement que le son provenant de l’arrière en raison de la forme de l’oreille.

Une figure appelée diagramme polaire est utilisée pour représenter la directivité d'un microphone. Le cercle au centre du diagramme est le microphone. Les autres cercles autour du microphone représentent l'espace acoustique dans un angle de 360 ​​degrés. Les angles de 0, 90, 180 et 270 degrés correspondent respectivement à l'avant, à droite, à l'arrière et à gauche du microphone.

Chaque cercle du diagramme polaire se voit également attribuer une valeur d'atténuation en décibels. La courbe de couleur dans le diagramme définit la sensibilité du microphone en termes de deux paramètres. Il s'agit de l'angle entre une source sonore particulière et l'avant de l'équipement d'enregistrement.

Les microphones peuvent être classés en deux grandes catégories en fonction de leur représentation dans le diagramme polaire, à savoir :

• Microphones omnidirectionnels
• Micros directionnels

Un microphone omnidirectionnel capte le son avec la même sensibilité dans toutes les directions . Ce type de microphone fonctionne sur la base d'un capteur de pression acoustique . L'onde sonore frappe le diaphragme d' un seul côté . L'autre côté du diaphragme est sous pression atmosphérique constante et vibre en réponse aux changements de pression.

En revanche, un microphone directionnel est plus sensible aux sons générés dans une direction spécifique que dans d’autres directions. En effet, ce type de microphone repose sur un capteur à gradient de pression. Il s’agit d’un type de diaphragme qui peut être frappé par des ondes sonores des deux côtés. Les surpressions sont les mêmes des deux côtés. La membrane ne vibre pas lorsqu'une onde sonore la traverse.

Le microphone bidirectionnel ou en forme de 8 est la principale forme de microphone doté d'un transducteur à gradient de pression. Sa technologie peut ensuite être modifiée pour créer d'autres types de directivités appelées « cardioïde », « hypercardioïde » et « supercardioïde ».

Les microphones bidirectionnels captent le son avec la même sensibilité à l'avant du diaphragme qu'à l'arrière. Ils sont cependant insensibles aux sons générés sur les côtés du microphone. Cela correspond à un angle de 90 degrés dans le diagramme polaire . La grande majorité des microphones à ruban utilisent une configuration en forme de 8 . Cependant, ce modèle peut être sélectionné sur certains modèles de microphones à condensateur dotés d'un grand diaphragme.

Un microphone doté d'une directivité cardioïde peut capter les sons de voix et d'instruments lorsqu'ils arrivent par l'avant du diaphragme . Ce type de microphone présente l'avantage d'être moins sensible aux bruits de fond et aux réflexions du son dans l'espace.

Des diagrammes polaires hypercardioïdes ou supercardioïdes sont disponibles sur les microphones équipés d'un tube d'interférence . Le microphone sur tige en est un bon exemple. La directivité hypercardioïde a tendance à rejeter la plupart des sources sonores situées à l'arrière et sur les côtés du microphone. Les micros avec ce modèle sont principalement utilisés pour les effets sonores et la création d'effets sonores. Cela est dû à leur capacité à isoler plus facilement le son d’un objet ou d’une source particulière.

Les microphones hypercardioïdes sont beaucoup plus précis que les microphones supercardioïdes pour isoler le son des bruits indésirables . Ils sont principalement utilisés sur les plateaux de tournage pour enregistrer des dialogues.

Vous pouvez également les utiliser pour enregistrer des sources ponctuelles, à condition qu'elles soient très isolées. Un niveau élevé de bourdonnement se produit lorsque le microphone s'éloigne de la zone de capture , qui est assez étroite.

La directivité hypécardioïde offre également la possibilité de capturer des sons à grande distance . Leur technologie est comparable à celle d’une caméra zoom. C'est pourquoi ce type de microphone est souvent utilisé pour la prise de son dans un documentaire , notamment sur le thème des animaux.

Il est important de noter que les microphones à directivité cardioïde ou en forme de 8 sont souvent sujets à un effet de proximité. Il s’agit d’un phénomène dans lequel les basses deviennent progressivement plus prononcées à mesure que le microphone se rapproche d’une source sonore. Un tel effet peut être bénéfique ou gênant selon la technique d'enregistrement que l'ingénieur souhaite adopter.

L’effet de proximité est plus intéressant pour un chanteur que pour un guitariste. Ils ont tendance à rendre la voix plus chaleureuse et plus intime qu’elle ne l’est réellement. Les créateurs de podcasts et les joueurs peuvent également apprécier cet effet pour le caractère qu'il peut ajouter à la voix. Il est également très courant d'avoir ce genre d'effet sur un micro radio.

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Le meilleur microphone pour l'enregistrement de guitare multi-motifs : Audio-Technica AT4050

L'Audio-Technica AT4050 se démarque de la foule avec son grand condensateur à membrane pulvérisée d'or et son élément acoustique en laiton. Cela lui permet d’offrir des performances optimales à toutes températures tout en offrant une grande sensibilité aux sources sonores. L'AT4050 peut révéler toute la subtilité d'une guitare acoustique comme la Core Earth 70 OP lors de la prise de son.

La caractéristique la plus distinctive du microphone AT4050 est sa directivité multiple. Vous pouvez choisir entre des directivités cardioïdes, omnidirectionnelles et en forme de 8 à l'aide du commutateur intégré du microphone. L'AT4050 est également très réactif avec une réponse en fréquence de 20 Hz à 18 kHz et un niveau de pression acoustique maximum de 159 dB SPL .

Comment choisir entre un microphone stéréo et un microphone mono ?

Un microphone est qualifié de « monophonique » lorsqu'il ne peut délivrer qu'un seul son à partir d'une seule capsule . Cela ne doit pas être interprété comme signifiant qu’un microphone mono ne peut capter qu’un seul son à la fois provenant d’un objet donné. Un microphone phono traitera principalement tous les sons captés par son diagramme polaire avec un seul canal. Les sons capturés sont ensuite transformés en son mono .

Les micros phono peuvent capturer autant de sons que vous le souhaitez à partir d'une seule source sonore. Tous ces sons seront traités pour reproduire un effet mono dans le mix . Les microphones des téléphones ou des caméras sont souvent dotés d'une technologie mono.

Un microphone stéréo est équipé de deux capsules pour le traitement des sons captés. Les sons sont traités via deux canaux distincts dans le microphone . Il existe deux techniques pour traiter le son avec des microphones stéréo .

La première méthode est appelée méthode X/Y et consiste à reproduire le fonctionnement de deux microphones directionnels à directivité cardioïde. Les capsules de ces deux microphones sont disposées de manière à ce qu'elles soient le plus rapprochées possible dans un angle de 90 à 135 degrés .

Les microphones sont également orientés respectivement vers la gauche et la droite. Le signal d'un des microphones ira ainsi vers la piste d'enregistrement de gauche. Le signal de l’autre microphone sera dédié à la bonne piste.

Le SYNCO V10 est un bon exemple de microphone basé sur la technique X/Y . Ce modèle est équipé d'un petit diaphragme pour l'enregistrement des instruments de musique et de la voix. Il se distingue cependant par son réglage X/Y, qui lui confère la capacité d'établir une image sonore plus complète en situation live . C'est pourquoi ce modèle est très apprécié pour l'enregistrement en extérieur.

L'autre méthode adoptée pour le fonctionnement d'un microphone stéréo est la technique A/B. Deux microphones omnidirectionnels sont nécessaires pour cette technique. Ceux-ci sont positionnés à 30 cm de la source sonore , avec une distance de 60 cm entre leurs capsules respectives . La distance entre la source sonore et les capsules elles-mêmes peut être modifiée en fonction du type d'enregistrement à obtenir. Il est assez rare de trouver un microphone stéréo capable de reproduire cette technique.

Le microphone mono traite les sons via un seul canal, sans différence de scène sonore entre les sons enregistrés. Un tel microphone peut ainsi être déplacé librement pour capturer le son parfait . Une telle liberté n'est pas autorisée dans le cas des microphones stéréo. Le son de l'enregistrement changera en fonction de l'endroit où le microphone est placé. Il est donc essentiel de placer le microphone stéréo dans un endroit où la source sonore est captée de manière optimale.

Les microphones stéréo présentent cependant un avantage sur les microphones stéréo en termes d'interférences de phase. Les ondes sonores ont tendance à interférer les unes avec les autres lorsque le son est généré à plusieurs endroits. Ce même problème s'applique à un signal mono diffusé sur un système stéréo. Les deux signaux sont générés de manière identique par le microphone.

Ce problème survient lors de l'enregistrement avec un microphone stéréo. Chaque canal du système stéréo reproduira un son traité distinctement provenant du microphone . Cependant, cela ne signifie pas que les microphones mono ne sont d’aucune utilité par rapport aux microphones stéréo. Les deux types de microphones peuvent avoir leurs utilisations respectives.

Lors du choix d'un microphone pour l'enregistrement de guitare, un microphone stéréo comme le Shure SM81 est le plus approprié, car la musique est plus vivante avec deux canaux. Un microphone mono est plus flexible dans son placement . C'est le bon choix de microphone pour les situations qui ne nécessitent pas la reproduction d'une scène sonore. Ils peuvent être utilisés, par exemple, pour des podcasts, des interviews ou des vloggings .

Le meilleur microphone stéréo pour enregistrer une guitare acoustique : Samson C02

Le Samson C02 est un excellent choix pour ceux qui recherchent un microphone stéréo adapté à l'enregistrement de guitare acoustique . Ce microphone est conçu dans un très petit format, ce qui le rend facile à utiliser pour les configurations d'enregistrement stéréo.

Sa petite taille ne doit pas vous tromper quant à ses performances. Il est équipé d' un condensateur à tube pour éliminer les bruits ambiants pendant l'enregistrement. De nombreux microphones à condensateur à large membrane n'offrent pas la même efficacité. Vous pouvez capturer l'essence d'une guitare comme la Taylor 214ce avec ce microphone.

Quelle est la technologie de connectivité utilisée par le microphone ?

Les microphones peuvent être classés en deux grandes catégories suivant le mode de connexion. Il s'agit des microphones câblés d'une part et des microphones sans fil d'autre part. Les microphones filaires peuvent à leur tour être classés en modèles à connexion analogique ou numérique.

Les modèles câblés sont a priori les plus propices au choix d'un micro pour un enregistrement de guitare. Un microphone sans fil peut néanmoins délivrer de bonnes performances dans cette tâche selon sa qualité de construction.

Types de connexion analogique pour microphones

Il existe trois principaux types de connexions analogiques pour microphones , à savoir XLR, TRS et TS . Les connexions XLR ont une tête mâle pour l'entrée et une tête femelle pour la sortie. Ils peuvent être réalisés en plusieurs variantes en fonction du nombre de broches des connecteurs.

Une connexion XLR de base comporte 3 broches , mais il existe également des modèles à 7 broches . Il existe également des connexions mini-XLR, qui comportent également 3 broches, mais sont de plus petites tailles . Les connexions TRS fonctionnent comme entrées et sorties. Les connexions TS n'ont que deux points de contact pour connecter le microphone.

Le meilleur microphone analogique pour enregistrer une guitare : Rode NT1-A

Le Rode NT1- A a de sérieux rivaux pour le titre de meilleur microphone XLR. Il s'agit notamment du Shure SM58 et de l' AKG P420 , mais le NT1-A surpasse ces deux microphones dans la qualité du son qu'il délivre lors de l'enregistrement d'une guitare acoustique comme la Yamaha FG800 .

Une alimentation fantôme de 24 à 48 volts est nécessaire au fonctionnement du Rode NT1-A. Cela peut être assuré par l'interface audio ou le préampli micro auquel le NT1-A est connecté. Le microphone est cependant livré avec plusieurs accessoires pour faciliter son utilisation. Ceux-ci comprennent un filtre anti-pop externe, un support anti-choc et un câble XLR de 6 mètres.

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Modes de connexion numérique pour un microphone filaire

Les connexions numériques pour les microphones filaires peuvent prendre trois formes. Le premier concerne les câbles d’interface, à savoir USB, FireWire et Thunderbolt. Un microphone moderne doté d'une connexion numérique est conçu dans de nombreux cas comme un microphone USB ou Thunderbolt.

Un câble USB-C vers USB-A, comme celui proposé par DPA, est souvent nécessaire pour connecter un microphone USB à une interface audio. Il existe cependant des microphones USB basés sur un câble Lightning pour iPhone ou iPad (le IK Multimedia IRig Mic HD 2 par exemple).

La tête USB-C du câble se branchera sur le port USB du microphone, le cas échéant. La tête Lightning de ce câble se branchera sur le port micro-USB du téléphone ou de la tablette.

L'autre type de connexion numérique que vous pouvez obtenir pour un microphone est le MIDI ou « Musical Instrument Digital Interface ». Ce type de connexion est particulièrement utile lorsque vous souhaitez connecter le microphone à un séquenceur ou un synthétiseur .

Il existe également des microphones basés sur une connexion Cat5e . Il s'agit du même type de câble utilisé en téléphonie. L'utilisation d'une connexion Cat5e réduit considérablement le niveau de bruit du signal et augmente la capacité de transmission. Une telle connectique est cependant assez rare pour un home studio et convient particulièrement aux studios les plus prestigieux.

Le meilleur microphone USB pour l'enregistrement de guitare : Rode NT-USB

Il existe plusieurs modèles parmi lesquels choisir lorsqu'il s'agit d' un bon microphone USB pour guitare acoustique . Ceux-ci incluent le Blue Yeti USB et le Shure Motiv MV5. Le Rode NT-USB reste cependant le choix le plus populaire pour un micro de guitare USB, et pour cause.

Le microphone NT-USB Rode ajoute du caractère aux enregistrements sans y mettre trop de couleur grâce à son motif de condenseur cardioïde. Il peut être utilisé avec un smartphone PC, Mac ou iOS . Son corps en métal robuste a une prise casque 1/8 et deux boutons de contrôle. L'un est destiné à mélanger des sources tandis que l'autre contrôle le volume du casque. Ce micro offre également une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz pour un SPL de 110 dB .

Technologies de connectivité pour un microphone sans fil

Les microphones sans fil fonctionnent sur la base d'un récepteur sans fil qui traite le signal généré à leurs sorties. Le récepteur reçoit le signal et le traite avant de le restituer sous forme de signal XLR symétrique. Il existe deux principaux types de microphones sans fil , le microphone à main et le microphone à pince ou micro-cravate .

Les microphones à main sont une variante sans fil des microphones dynamiques destinés à une utilisation sur scène. Ils sont très populaires pour les performances live en raison de leur propension à être exempts de bruit de manipulation .

Les microphones-cravates sont largement utilisés pour les interviews et autres types d'enregistrements mobiles en raison de leur petite taille. Le Rode SmartLav 4 est l'un des meilleurs microphones à pince pour l'enregistrement mobile.

La bande passante est un critère important dans le choix d'un microphone sans fil. Il convient ici de faire une distinction entre les microphones VHF et UHF. Les microphones VHF fonctionnent dans une bande passante de 30 Hz à 300 MHz, contre 300 MHz à 3 000 MHz pour les microphones UHF .

Les microphones UHF ont l'avantage d'être moins sujets aux interférences que les microphones VHF. La plupart des microphones sans fil fonctionnent dans la bande UHF. Il en va de même pour les casques sans fil et autres équipements de surveillance sans fil.

Cependant, l'avantage d'un microphone UHF ne se fait sentir que lorsque le microphone est utilisé dans un environnement comportant plusieurs appareils sans fil. Un microphone VHF suffit lorsqu'il y a peu d'appareils sans fil dans l'environnement d'enregistrement.

Le meilleur microphone pour l'enregistrement de guitare sans fil : Shure PGXD24

Le Shure BLX24 est l'équivalent sans fil du microphone Shure SM58 en termes de performances et de commodité lors du choix d'un microphone pour l'enregistrement de guitare. Ce microphone fonctionne à partir d'un émetteur sans fil SM58 d'une portée maximale de 100 mètres . L'émetteur fonctionne à son tour sur une plage de fréquences de 823 Hz à 832 MHz avec une plage de transmission de 50 Hz à 15 kHz .

Cela vous donne une grande liberté dans le positionnement du microphone sans crainte d'interférences lors de l'enregistrement. Le microphone a également été conçu pour une isolation optimale des sources sonores et une faible sensibilité aux bruits parasites. Cela signifie qu'il n'y a aucun risque d'ajouter des sons indésirables à l'enregistrement d'une guitare comme la Taylor 110e.

Quelles spécifications techniques dois-je prendre en compte lors du choix d’un microphone ?

Les spécifications techniques doivent être soigneusement prises en compte lors de la sélection de tout équipement de studio. Un microphone pour l'enregistrement de guitare ne fait pas exception. Vous devez accorder une attention particulière à la réponse en fréquence, à l'impédance et au niveau de pression acoustique maximum. De plus, la sensibilité du microphone et la présence d'un filtre passe-haut sont importantes.

La réponse en fréquence du microphone

La réponse en fréquence est la gamme de fréquences qu'un microphone peut capter dans la gamme de fréquences audibles par les humains. Cette plage est définie en termes de valeurs allant de 20 Hz pour les basses fréquences à 20 kHz pour les plus hautes fréquences .

Une guitare acoustique couvre la quasi-totalité du spectre des fréquences audibles par l'homme, de 20 Hz à 20 kHz . Le son du médiator et les harmoniques aiguës des cordes en acier peuvent franchir le seuil des ultrasons. Les cordes en nylon, quant à elles, peuvent atteindre l'octave supérieure de l'audition humaine, soit entre 10 KHz et 20 KHz .

La valeur fondamentale la plus basse dans le spectre d'une guitare acoustique est une priorité de 80 Hz . Il en va de même pour une guitare électrique comme la série Fender Player Strat MN Pwt. Cependant, le début et l'arrêt des notes combinés avec le son du trou du son peuvent ramener l'instrument à moins de 20 Hz . Une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz est donc la plage recommandée pour enregistrer une guitare.

Valeur d'impédance du microphone

L'impédance peut être définie comme la résistance à un courant alternatif dans un circuit électrique lorsqu'une tension est appliquée. L'unité de mesure de l'impédance est la même que celle de la résistance, l'Ohm. Le courant alternatif dans un microphone prend la forme d'un signal audio. L' impédance d'un microphone décrit ainsi la résistance du microphone à ce signal lorsqu'une tension est appliquée.

La résistance se produit surtout à la sortie du microphone. C'est ce qu'on appelle une impédance de sortie. Le microphone crée un circuit électrique avec le préampli ou l'appareil audio auquel il est connecté. L'appareil en question définit la valeur d'entrée du signal audio à transmettre au microphone . On dit également que ce périphérique audio définit l'impédance d'entrée du signal audio.

La transmission du signal à partir d'un microphone d'enregistrement de guitare est meilleure lorsque l'impédance de sortie est une fraction de l'impédance d'entrée. Les microphones à faible impédance comme le Neumann TLM49 , à 600 ohms ou moins , fonctionnent mieux en termes de qualité sonore . Cela est vrai même lorsque vous utilisez un câble de plus de 5 mètres pour la transmission du signal.

Niveaux de pression acoustique maximaux

Le niveau de pression acoustique maximum, ou SPL, est souvent présenté à tort comme le volume maximum qu'un microphone peut gérer avant de tomber en panne. Cependant, il n’y a pas de limite pratique au volume qu’un microphone peut gérer.

Le niveau de pression acoustique maximum est en réalité le niveau auquel le signal se déforme à la sortie d'un microphone. Ce niveau est mesuré en décibels. Le signal est déformé lorsque la distorsion harmonique totale ou THD dépasse un seuil spécifique.

La distorsion harmonique totale définit le rapport entre la somme des puissances harmoniques et la puissance de la plage fondamentale . La valeur THD est donnée en pourcentage. La valeur SPL d'un microphone doit être définie par rapport à un THD aussi bas que 0,5 % .

Les fabricants malhonnêtes fixent les valeurs SPL à un THD plus élevé. Ils peuvent même aller jusqu’à ne pas indiquer le THD dans les spécifications du microphone. Cela donne l’impression que le microphone a une valeur de pression acoustique maximale plus élevée qu’elle ne l’est réellement. Il est donc essentiel de prendre en compte la valeur SPL ainsi que la valeur THD lors de l'évaluation d'un microphone.

Le seuil de tolérance de l'audition humaine est défini à un niveau de pression acoustique maximum de 140 dB . En comparaison, le moteur à réaction d'un avion de chasse peut générer un SPL de 125 dB à une distance de 100 mètres . Il est donc étonnant que les microphones à condensateur modernes puissent atteindre un SPL d'environ 130 dB avec un THD de 0,5 % .

La vérité est que le SPL d’un microphone ne se mesure pas de la même manière que celui de l’audition humaine. Le SPL n’est pas aussi important pour les microphones à technologie passive que pour les microphones actifs.

Les microphones passifs (comme le MXL R144 ) sont peu sensibles à la distorsion. Le niveau de pression acoustique maximum n'est pas indiqué dans les spécifications techniques de nombreux microphones à bobine mobile. Il est peu probable qu’un microphone dynamique passif soit capable d’enregistrer une source sonore suffisamment forte pour la déformer.

Les composants électroniques d'un microphone passif sont également plus durables et résistants aux surcharges . Le signal d'un microphone passif n'est déformé que si le SPL est augmenté au point d'endommager physiquement le diaphragme de la capsule. Le diaphragme ne peut plus vibrer pour créer un signal électrique. Mais dans la pratique, un tel scénario est très rare.

L’environnement le plus bruyant dans lequel placer un microphone passif serait l’intérieur d’une grosse caisse. Cependant, il est peu probable que le son dépasse 155 dB , même avec le microphone le plus lourd. Vous n'avez donc pas à vous soucier du SPL dans le cas des microphones passifs. Cela inclut la grande majorité des microphones avec des descriptions dynamiques.

La situation est différente pour les microphones à technologie active tels que les microphones à ruban et à condensateur. La valeur SPL est toujours donnée pour les microphones actifs . Cependant, le diaphragme d'un microphone actif ne risque pas de se déformer lorsque la valeur SPL est dépassée.

La distorsion subie par un microphone actif est liée à une surcharge électrique. En particulier, le circuit actif est surchargé par le signal provenant de la capsule du condensateur. De nombreux fabricants ont tendance à injecter une tonalité de 1 kHz directement dans le circuit du condensateur pour simuler la distorsion du microphone. Le diaphragme est complètement contourné dans ce contexte.

Une valeur de tension est obtenue en augmentant la tension du signal pur jusqu'à un THD de 0,5 % . Il est alors plus facile de calculer la tension appliquée à un niveau de pression acoustique théorique mesuré en dB SPL .

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C'est au moins le cas si la sensibilité nominale du microphone est réglée. En particulier, les microphones à condensateur peuvent résister à un SPL élevé lorsqu'ils sont équipés d'un commutateur d'atténuation. Ceci est souvent conçu comme une fonction commutable .

Globalement, il est plus pertinent de considérer la valeur SPL lors de l’achat d’un microphone à condensateur ou à ruban. Il est également important de prendre en compte le SPL lors de l'enregistrement du son d'une grosse caisse ou d'un amplificateur de guitare . Cela en fait un paramètre à ne pas négliger lors du choix d’un microphone pour l’enregistrement de guitare acoustique. Cela se fait via un microphone placé devant un ampli.

Sensibilité de sortie du microphone

Tous les microphones ne peuvent pas avoir la même sensibilité à la même source sonore. Cela est dû à la différence de niveaux de sortie entre ces différents microphones. C'est cette différence qui est illustrée par la notion de sensibilité du microphone. Il s'agit d'une mesure de la capacité d'un microphone à créer une tension électrique en convertissant la pression acoustique.

Le signal du microphone est amplifié par le préamplificateur avant d'entrer dans la console de mixage. Une sensibilité élevée signifie que le microphone peut produire un niveau adapté à cette piste de mixage sans nécessiter un grand préamplificateur. La sensibilité d'un microphone peut être mesurée en millivolts (mV) par Pascal dans la plupart des pays européens . Cela signifie que 1 Pascal correspond à une pression acoustique de 94 dB SPL .

Les microphones à condensateur ont souvent une sensibilité plus élevée que les microphones dynamiques. Les valeurs les plus courantes pour ce type de microphone sont de 8 à 32 mV/Pa . Les microphones dynamiques ont une sensibilité de 1 à 4 mV/Pa .

Il est particulièrement important de prendre en compte la sensibilité du microphone dans le cas des microphones dynamiques et à ruban. Cette spécification est moins pertinente pour les microphones à condensateur, car ils peuvent néanmoins établir une sensibilité supérieure à environ 8 mV/Pa .

Cependant, c’est une erreur de supposer qu’un faible niveau de bruit propre peut être compensé par une sensibilité élevée. Des fabricants tels que Neumann indiquent que la sensibilité du gain du microphone doit définir le réglage du gain dans la mesure du bruit .

Il est cependant avantageux d’utiliser un microphone haute sensibilité s’il est utilisé avec un préampli peu coûteux. Ces derniers ont tendance à paraître ternes même lorsque le gain est réglé au-dessus de 50 dB . Un niveau de gain aussi élevé est rarement nécessaire pour un microphone haute sensibilité.

Présence d'un filtre passe haut

Un filtre passe-haut ou HPF est un composant des circuits électroniques d'un microphone. Il définit un point spécifique auquel les fréquences du signal peuvent passer. Le point de passage des fréquences est également appelé point de coupure.

Les fréquences du signal situées en dessous de ce point de coupure sont atténuées par le filtre passe-haut à la sortie du microphone. Ces atténuations entraînent une modification de la réponse en fréquence du microphone.

Les filtres passe-haut peuvent également être appelés « filtres coupe-bas » ou « filtres coupe-bas ». Ces noms alternatifs font référence à la fonction principale du filtre passe-haut. Il s’agit de supprimer les basses fréquences pour laisser passer les hautes fréquences.

La fonction de filtre passe-haut est particulièrement utile pour enregistrer des instruments qui ne sont pas à très basse fréquence. L'enregistrement de guitare acoustique en est un bon exemple. Cette fonctionnalité est également généralement conçue pour être commutable. Cela signifie qu'il peut être activé ou désactivé à tout moment en fonction des besoins de l'enregistrement.

En résumé

Les points suivants doivent être pris en compte lors du choix d'un microphone pour l'enregistrement de guitare :

• La technologie de restitution sonore : à condensateur, dynamique ou à ruban.
• Directivité du microphone : omnidirectionnel, directionnel
• Canaux de traitement du son : microphone mono ou stéréo
• Mode de connectivité : microphone filaire ou sans fil
• Spécifications techniques : impédance, sensibilité, niveau de pression acoustique maximum, présence d'un filtre passe-haut.