Quel microphone pour un enregistrement de guitare ?

L'enregistrement d'une guitare acoustique à la maison ou en studio nécessite l'utilisation d'un microphone séparé de l'instrument. Cela s'applique aussi bien à une guitare folk comme la Taylor GS Mini Mahogany qu'à une guitare classique comme la Yamaha C40II.

La subtilité harmonique d'une guitare acoustique, cependant, ne peut pas être capturée avec n'importe quel microphone.Il faut choisir un microphone adapté aux besoins d'un enregistrement de guitare, et plusieurs paramètres doivent être pris en compte dans ce processus. Découvrez dans ce guide le meilleur micro pour l'enregistrement de la guitare.

Comment choisir le microphone en fonction de la technologie de reproduction sonore ?

Il y a trois types de microphones pour l'enregistrement de la guitare. Il s'agit des micros à condensateur ou statiques, des micros dynamiques et des micros à ruban. Ces trois types de micros diffèrent par la façon dont ils convertissent l'énergie mécanique du son en un signal électrique.

Microphones à transducteurs dynamiques

Les microphones avec transducteurs dynamiques fonctionnent comme des haut-parleurs, mais dans le sens inverse. Cela s'explique par les composants à l'origine de la reproduction sonore de ce type de microphone. Il s'agit d'un aimant, d'un diaphragme et d'une bobine mobile. La bobine est fixée à l'arrière du diaphragme.

La bobine mobile et l'aimant se combinent pour créer un champ magnétique. Les ondes sonores frappent le diaphragme et le font vibrer. La vibration générée est transmise à la bobine mobile. La bobine vocale vibre alors sur l'aimant pour créer une tension inductive. La tension appliquée varie en fonction des vibrations du diaphragme pour définir le signal électrique. Ce phénomène est également connu sous le nom d'électromagnétisme.

Le microphone dynamique est souvent utilisé en live comme microphone à main. Il est également très apprécié des guitaristes pour l'enregistrement dans les home studios ou les studios d'enregistrement. Il faut dire que ce microphone dynamique est aussi polyvalent que le microphone à condensateur dans ses utilisations. De même, il convient à l'enregistrement de grosses caisses et d'autres instruments à forte pression acoustique.

Les microphones dynamiques sont principalement appréciés pour leur robustesse. Ils peuvent continuer à bien fonctionner même après avoir été laissé tomber plusieurs fois. Ce type de microphone est également plus résistant aux intempéries qu'un microphone à condensateur. Il peut être utilisé comme microphone de studio, mais aussi comme microphone d'extérieur.

Les microphones dynamiques ne comportent pas de pièces mobiles. Cela signifie qu'ils peuvent prendre en charge une grande variété d'enregistrements à des volumes élevés tout en restant fidèles aux sources sonores. C'est aussi pour cette raison particulière qu'un micro de studio à transducteur dynamique est le choix le plus courant pour l'enregistrement d'une guitare.

L'enregistrement de la guitare consiste à placer le microphone devant l'amplificateur auquel la guitare est connectée. Le volume généré par cet amplificateur est assez élevé. Les harmoniques de la guitare peuvent être perdues si le microphone ne peut pas enregistrer à ce volume.

Le meilleur microphone dynamique pour l'enregistrement de la guitare : AKG P5S

A dynamic microphone is not the first choice for recording a classical guitar like the Yamaha Etude C40 A 4/4. Le AKG P5S may be an exception to this rule, however, because of the simplicity it provides for guitar recording. Its technology is conducive to eliminating ambient noise to ensure a clean recording.

Le AKG P5S also offers a very wide frequency response from 40 Hz to 20 kHz. This means you can capture all the harmonic subtleties of an acoustic guitar with this mic. This performance comes at a more affordable price than a condenser microphone.

Microphones à condensateur

Unmicrophone à condensateur utilise un composant appelé condensateur pour stocker l'énergie électrique entre deux plaques dans un champ électrique. L'une de ces plaques est dotée d'une charge positive tandis que l'autre a une charge négative. La création du champ électrique initial entre les deux plaques nécessite une source d'électricité. Le condensateur du micro studio reçoit le courant électrique dont il a besoin pour fonctionner comme alimentation fantôme.

L'alimentation fantôme est une tension continue d' environ 48 V qui doit être fourni au microphone pour qu'il fonctionne. Elle est traditionnellement fournie au microphone par un préamplificateur ou une table de mixage. Aujourd'hui, cette tension continue est souvent obtenue à l'aide d'une interface audio ou d'une carte son externe.

La plaque lumineuse située à l'avant d'un microphone à condensateur conventionnel ou électrostatique vibre lorsqu'une onde sonore la frappe. Ces vibrations modifient la distance entre les deux plaques. Ce changement affecte la quantité d'énergie électrique stockée entre les deux plaques.

L'énergie électrique retenue augmente lorsque les plaques se rapprochent et diminue lorsqu'elles s'éloignent. Une surcharge peut se produire lorsque cette énergie n'est pas correctement contrôlée. C'est pourquoi la plupart des microphones à condensateur sont équipés d'un dispositif de contrôle de l'énergie électrique. un atténuateur de basses commutable. Dans de nombreux cas, cette fonction est complétée par des tampons d'atténuation.

Taille du capteur des microphones à condensateur

Les microphones à condensateur peuvent être équipés de petites ou grandes capsules. Les deux types de capsules ont en commun leur conception. Elles sont constituées d'une plaque métallique disposée parallèlement à un diaphragme en plastique très fin.

Une couche métallique microscopique recouvre la surface du diaphragme. La capsule est également conçu pour laisser un espace pour le passage de l'air entre la plaque et le diaphragme. Cela imite l'effet d'un condensateur lorsqu'une tension de polarisation continue est appliquée.

L'espace laissé à l'air change lorsque les ondes sonores se déplacent le long du diaphragme. La capacité change pour alterner la tension de polarisation. Un préampli intégré reçoit le signal pour augmenter le niveau de sortie et ajuster l'impédance. Ce préampli peut être conçu comme un modèle à valve ou à transistor.

La sensibilité est le point fort des microphones à condensateur. Leur gamme de réponses en fréquences est plus complète que celle des microphones dynamiques. Ils sont également plus rapides dans la réponse transitoire. Ces micros captent donc mieux les harmoniques, mais aussi les basses. Il est facile d'obtenir un son naturel et réaliste avec ces micros.

Le problème des micros à condensateur est qu'ils sont assez fragiles et que leur réparation peut être coûteuse. Les modèles les plus abordables ont également tendance à présenter une brillance anormale dans les hautes fréquences. Il est également conseillé d'utiliser une suspension avec ce type de microphone pour réduire les bruits parasites lors de l'enregistrement. Cela est particulièrement nécessaire si votre studio d'enregistrement est situé dans une zone de circulation.

Un microphone à condensateur doté d'une petite capsule est la meilleure option si vous recherchez une reproduction sonore haute fidélité. Les modèles à grande capsule ont les caractéristiques d'un instrument dynamique en soi. Cela signifie qu'ils peuvent ajouter davantage de caractéristiques sonores propres à l'enregistrement. Ils sont également plus chauds dans les médiums et plus amples dans les basses et hautes fréquences.

Technologie de conversion d'impédance

Les microphones à condensateur peuvent utiliser deux technologies en particulier pour les conversion d'impédance pour la sortie du signal. Il s'agit, d'une part, des tubes à vide et, d'autre part, des transistors à effet de champ (FET). Ces modules de conversion peuvent également servir d'amplificateurs dans le fonctionnement des microphones actifs.

Un microphone à tubes à vide comme le Telefunken TF-47 doit être connecté à un external power supply to operate. Ils ont plus de bruit propre et produisent un son très chaud avec une saturation typique des tubes et une atténuation de qualité. La sortie du microphone est toujours couplée à un transformateur. La technologie des lampes augmente cependant la fragilité du microphone.

Les microphones FET fonctionne à partir d'une alimentation fantôme ou d'une tension de polarisation CC. Ils ont moins de bruit propre et produisent un son assez froid, mais plus précis. C'est pourquoi ils sont souvent décrits comme des microphones haute-fidélité ou haute fréquence (HF). Un microphone HF à technologie FET peut parfois avoir un transformateur couplé à sa sortie. Il a néanmoins l'avantage d'être plus robuste et durable qu'un microphone à tube.

Les meilleurs microphones à condensateur pour l'enregistrement de la guitare : Shure SM81

Le Shure SM81 est un microphone à condensateur conçu spécifiquement pour l'enregistrement de la guitare acoustique. Il peut s'agir d'une guitare classique telle que la YAMAHA ETUDE CS40 3/4 ou une guitare acoustique comme la Harley Benton CLP-15E Java Exotic. Le Shure SM81 est aussi robuste que puissant, bien que son design fin puisse laisser penser le contraire.

Il est construit en acier durable recouvert de vinyle pour des performances optimales dans des conditions d'humidité et de température variées. La réponse en fréquence est très plate, ce qui permet une bonne reproduction de la source sonore. La réponse en fréquence est très plate, ce qui permet une bonne reproduction de la source sonore. Le Shure SM81 se caractérise également par un faible bruit propre et une coloration minimale du signal audio, même en cas de désaxage.

Microphones à ruban

Le microphone à ruban a été la première forme de microphone de haute qualité pour l'enregistrement de la musique. Ils ont commencé à être utilisés à l'époque du jazz et ont gagné en popularité dans les années 50 et 60 avec le rock'n'roll. Ils sont ensuite devenus obsolètes dans les années 1970, mais ont regagné en popularité au cours des dernières décennies.

Les microphones à ruban fonctionnent de façons très similaire aux microphones dynamiques. La différence est que la bobine mobile et le diaphragme sont remplacés par un ruban métallique ondulé très fin. Le ruban est suspendu dans un champ magnétique. Le ruban se déplace en fonction des ondes sonores qui le frappent. Un courant alternatif est généré en conséquence selon le principe de l'électromagnétisme.

Le ruban à l'intérieur du microphone a l'avantage d'être léger et de se déplacer avec une grande liberté. Cela signifie qu'il n'y a pas d'obstacle physique réel à la réponse fournie par le microphone. Il en résulte un son doux et naturel lors de l'enregistrement avec un microphone à ruban.

Il convient toutefois de noter que les microphones à ruban sont plus délicats que les microphones dynamiques. Ils peuvent être endommagés par le passage du vent ainsi que par des volumes élevés. Le niveau de sortie d'un microphone à ruban a également tendance à être très bas.

Il est donc nécessaire d'utiliser un appareil à gain élevé et à faible bruit comme un préamplificateur de microphone pour ce type de microphone. Une exception est faite pour les microphones à ruban actif qui fonctionnent avec une alimentation fantôme.

Le degré d'atténuation des aigus est plus prononcé avec les microphones à ruban. Cependant, ils ont tendance à bien réagir à l'égalisation. Il est ainsi plus facile de restaurer l'éclat manquant dans l'enregistrement de cymbales, de pianos ou d'une clarinette. Ce type de microphone peut également amplifier la dynamique du son dans un instrument plus fidèle et plus neutre.

Les rubans ne sont pas l'option idéale si vous souhaitez mettre en valeur un instrument acoustique dans un mixage dense. Ils le font cependant, en restituant un son très réaliste dans les chants solos et dans les mixages les plus propres. C'est pourquoi les modèles à ruban sont souvent recommandés comme microphones de chant, bien qu'ils puissent être utilisés avec des instruments de musique.

Le meilleur microphone à ruban pour l'enregistrement de votre guitare : Avantone CR-14

Le Avantone CR-14 est un microphone passif à double ruban. Il se distingue des autres micros à ruban par le son à la fois vintage et contemporain qu'il apporte à un enregistrement. Cela en fait un premier choix pour l'enregistrement de sons de guitare tels que la Lag Travel Signature Vianney.

Le Avantone CR-14 peut descendre jusqu'à 30 Hz dans sa réponse en fréquence pour un maximum de 16 kHz. Il est donc très sensible aux nuances de votre guitare acoustique. Ce microphone fonctionne également avec une impédance de 600 Ohmsqui assure une bonne transmission du signal même sur une distance de 5 mètres.

Comment choisir le microphone en fonction de la directivité ?

Le directivité indique la direction dans laquelle un microphone peut capter le son d'une source sonore et sa sensibilité au son généré. En particulier, le microphone peut être plus sensible aux sons générés dans une direction que dans une autre, en fonction de la directivité. À cet égard, un microphone est très proche de l'ouïe humaine. Le son généré par l'avant est souvent perçu plus fortement que le son généré par l'arrière en raison de la forme de l'oreille.

Une figure appelée le diagramme polaire est utilisé pour représenter la directivité d'un microphone. Le cercle au centre du diagramme représente le microphone. Les autres cercles autour du microphone représentent l'espace acoustique dans un angle de 360 degrés. Les angles de 0, 90, 180 et 270 degrés correspondent respectivement à l'avant, la droite, l'arrière et la gauche du microphone.

Chaque cercle du diagramme polaire se voit également attribuer une valeur d'atténuation en décibels. La courbe de couleur du diagramme définit la sensibilité du microphone en fonction de deux paramètres. Il s'agit de l'angle entre une source sonore particulière et l'avant de l'appareil d'enregistrement.

Les microphones peuvent être classés en deux grandes catégories en fonction de leur représentation dans le diagramme polaire, à savoir :

• Omnidirectionnel micro
• Directionnel micro

Un microphone omnidirectionnel capte les sons avec la même sensibilité dans toutes les directions. Ce type de microphone fonctionne sur la base d'un capteur de pression acoustique. L'onde sonore frappe le diaphragme sur un seul côté. L'autre côté du diaphragme est soumis à une pression atmosphérique constante et vibre en réponse aux changements de pression.

Un microphone directionnel, en revanche, est plus sensible aux sons générés dans une direction spécifique que dans d'autres directions. En effet, ce type de microphone est basé sur un capteur de gradient de pression. Il s'agit d'un type de diaphragme qui peut être frappé par des ondes sonores des deux côtés. Les surpressions sont les mêmes des deux côtés. La membrane ne vibre pas lorsqu'une onde sonore la traverse.

Le microphone bidirectionnel ou figure-8 est la principale forme de microphone à transducteur à gradient de pression. Sa technologie peut ensuite être modifiée pour créer d'autres types de diagrammes polaires appelés "cardioïde", "hypercardioïde" et "supercardioïde".

Les microphones bidirectionnels captent les sons avec la même sensibilité à l'avant du diaphragme qu'à l'arrière. Ils sont cependant insensibles aux sons générés sur les côtés du microphone. Cela correspond à un angle de 90 degrés dans le diagramme polaire. La grande majorité des microphones à ruban utilisent une directivité modèle en 8. Toutefois, cette configuration peut être sélectionnée sur certains modèles de microphones à condensateur dotés d'un grand diaphragme.

Un microphone à directivité cardioïde peut capter les sons de la voix et des instruments lorsqu' ils arrivent par l'avant du diaphragme. Ce type de microphone présente l'avantage d'être moins sensible aux bruits de fond et aux réflexions du son dans l'espace.

Des directivités hypercardioïdes ou supercardioïdes sont disponibles sur les microphones dotés d'un filtre à air à tube d'interférence. Le microphone à perche en est un bon exemple. La directivité hypercardioïde tend à rejeter la plupart des sources sonores à l'arrière et sur les côtés du microphone. Les microphones dotés de cette configuration sont principalement utilisés pour les effets sonores et la création d'effets sonores. Cela est dû à leur capacité à isoler plus facilement le son d'un objet ou d'une source particulière.

Les microphones hypercardioïdes sont beaucoup plus précis que les microphones supercardioïdes dans les domaines suivants l'isolation du son des bruits indésirables. Ils sont principalement utilisés sur les plateaux de tournage pour l'enregistrement des dialogues.

You can also use them to record point sources, provided that they are very isolated. A high level of hum occurs as the microphone moves away from the pickup area, which is quite narrow.

The hypecardioid directional pattern also offers the possibility of capturing sounds at a great distance. Their technology is comparable to that of a zoom camera. This is why this type of microphone is often used for sound recording in a documentary, especially on the subject of animals.

It is important to note that microphones with a cardioid or figure-8 pattern are often subject to a proximity effect. This is a phenomenon in which the bass becomes progressively more pronounced the closer the microphone is to a sound source. Such an effect can be beneficial or annoying depending on the recording technique the engineer wishes to adopt.

The proximity effect is more interesting for a singer than it can be for a guitarist. They tend to make the voice sound warmer and more intimate than it really is. Podcast creators and gamers may also appreciate this effect for the character it can add to the voice. It’s also very common to have this kind of effect on a radio mic.

The best microphone for multi-pattern guitar recording: Audio-Technica AT4050

Le Audio-Technica AT4050 stands out from the crowd with its large gold-sprayed diaphragm condenser and brass acoustic element. This allows it to deliver optimal performance in all temperatures while providing high sensitivity to sound sources. The AT4050 can reveal the full subtlety of an acoustic guitar like the Core Earth 70 OP during the sound recording.

The most distinctive feature of the AT4050 microphone is its multiple directional pattern. You can choose between cardioid, omnidirectional, and figure-8 polar patterns using the microphone’s built-in switch. The AT4050 is also very responsive with a frequency response of 20 Hz to 18 kHz and a maximum sound pressure level of 159 dB SPL.

How to choose between a stereo and a mono microphone?

A microphone is described as “monophonic” when it can deliver only one sound from a single capsule. This should not be taken to mean that a mono microphone can only pick up one sound at a time from a given object. A phono microphone will primarily process all the sounds picked up by its polar pattern with a single channel. The captured sounds are then transformed into mono sound.

The phono mics can capture as many sounds as you want from one sound source. All these sounds will be processed to reproduce a mono effect in the mix. Telephone or camera microphones often have mono technology.

A stereo microphone is equipped with two capsules for the processing of the captured sounds. The sounds are processed through two separate channels in the microphone. There are two techniques for processing sound with stereo microphones.

The first method is called the X/Y method and consists of reproducing the operation of two directional microphones with a cardioid polar pattern. The capsules of these two microphones are arranged in such a way that they are as close together as possible in an angle of 90 to 135 degrees.

The microphones are also oriented to the left and right respectively. The signal from one of the microphones will thus go to the left recording track. The signal from the other microphone will be dedicated to the right track.

Le SYNCO V10 is a good example of a microphone based on the X/Y technique. This model is equipped with a small diaphragm for recording musical instruments and voice. However, it is distinguished by its X/Y adjustment, which gives it the ability to establish a more complete sound image in live situations. This is why this model is very popular for outdoor recording.

The other method adopted in the operation of a stereo microphone is the A/B technique. Two omnidirectional microphones are required for this technique. These are positioned 30 cm from the sound source, with a distance of 60 cm between their respective capsules. The distance between the sound source and the capsules themselves can be changed depending on the type of recording to be obtained. It is quite rare to find a stereo microphone that can reproduce this technique.

The mono microphone processes sounds through a single channel, with no difference in sound stage between the recorded sounds. Such a microphone can thus be moved freely to capture the perfect sound. Such freedom is not allowed in the case of stereo microphones. The sound of the recording will change depending on where the microphone is placed. It is therefore essential to place the stereo microphone in a location where the sound source is captured in an optimal way.

Stereo microphones, however, have an advantage over stereo microphones in phase interference. Sound waves tend to interfere with each other when sound is generated in several places. This same problem applies to a mono signal broadcast on a stereo system. The two signals are generated identically by the microphone.

This problem arises when recording with a stereo microphone. Each channel of the stereo system will reproduce a distinctly processed sound from the microphone. However, this does not mean that mono microphones are of no use compared to stereo microphones. Both types of microphones can have their respective uses.

When choosing a microphone for guitar recording, a stereo microphone like the Shure SM81 is the most suitable, because music is more vivid with two channels. A mono microphone is more flexible in placement. It is the right choice of microphone for situations that do not require the reproduction of a sound stage. They can be used, for example, for podcasts, interviews or vlogging.

The best stereo microphone for recording acoustic guitar: Samson C02

Le Samson C02 is a great choice for those seeking a stereo microphone suitable for acoustic guitar recording. This microphone is designed in a very small format, making it easy to use for stereo recording setups.

Its small size should not deceive you as to its performance. It is equipped with a tube condenser to eliminate ambient noise during recording. Many large diaphragm condenser microphones do not offer the same efficiency. You can capture the essence of a guitar like the Taylor 214ce with this microphone.

What is the connectivity technology used by the microphone?

Les microphones peuvent être classés en deux grandes catégories suivant le mode de connexion. Il s’agit des microphones câblés d’une part et des microphones sans fil d’autre part. Les microphones câblés peuvent à leur tour être classés en modèles à connexion analogique ou numérique.

Les modèles câblés sont a priori les plus propices pour le choix d’un micro pour un enregistrement de guitare. Un microphone sans fil peut néanmoins délivrer de bonnes performances dans cette tâche selon sa qualité de construction.

Analog connection types for microphones

Il y a three main types of analog connections for microphones, namely XLR, TRS and TS. XLR connections have a male head for input and a female head for output. They can be made in several variations depending on the number of pins for the connectors.

A basic XLR connection has 3 pins, but there are also models with 7 pins. There are also mini-XLR connections, which also have 3 pins, but come in smaller sizes. TRS connections work as inputs and outputs. TS connections have only two contact points for connecting the microphone.

The best analog microphone for recording guitar: Rode NT1-A

Le Rode NT1-A microphone has strong rivals for the title of best XLR microphone. These include the Shure SM58 and the AKG P420, but the NT1-A surpasses both of these microphones in the quality of sound it delivers when recording an acoustic guitar like the Yamaha FG800.

A phantom power supply of 24 to 48 volts is required for the operation of the Rode NT1-A. This can be provided by the audio interface or the microphone preamp to which the NT1-A is connected. The microphone does, however, come with several accessories for ease of use. These include an external pop filter, a shock mount and a 6 meter XLR cable.

Digital connection modes for a wired microphone

Digital connections for wired microphones can take three forms. The first is interface cables, namely USB, FireWire and Thunderbolt. A modern microphone with a digital connection is designed in many cases as a USB or Thunderbolt microphone.

A USB-C to USB-A cable, such as the one offered by DPA, is often required to connect a USB microphone to an audio interface. However, there are USB microphones based on a lightning cable for iPhone or iPad (the IK Multimedia IRig Mic HD 2 for example).

The USB-C head of the cable will plug into the USB port of the microphone, if applicable. The Lightning head of this cable will be plugged into the micro-USB port of the phone or tablet.

The other type of digital connection you can get for a microphone is MIDI or “Musical Instrument Digital Interface”. This type of connection is most useful when you want to connect the microphone to a sequencer or synthesizer.

There are also microphones based on a Cat5e connection. This is the same type of cable used in telephony. The use of a Cat5e connection significantly reduces the noise level in the signal and increases the transmission capacity. However, such a connection is quite rare for a home studio and is especially suitable for the most prestigious studios.

The best USB microphone for guitar recording: Rode NT-USB

There is more than one model to choose from when it comes to a good USB microphone for acoustic guitar. These include the Blue Yeti USB and the Shure Motiv MV5. The Rode NT-USB remains the most popular choice for a USB guitar mic, however, and for good reason.

Rode NT-USB microphone adds character to recordings without putting too much color on them thanks to its cardioid condenser pattern. It can be used with a PC, Mac or iOS smartphone. Its sturdy metal body has a 1/8 headphone jack and two control knobs. One is for mixing sources while the other controls the headphone volume. This mic also offers a frequency response of 20 Hz to 20 kHz for an SPL of 110 dB.

Connectivity technologies for a wireless microphone

Wireless microphones work on the basis of a wireless receiver that processes the signal generated at their outputs. The receiver receives the signal and processes it before outputting it as a balanced XLR signal. There are two main types of wireless microphones,le handheld microphone and the clip-on or lavalier microphone.

Handheld microphones are a wireless variant of dynamic microphones for stage use. They are very popular for live performances because of their propensity to be free of handling noise.

Lavalier microphones are widely used for interviews and other types of mobile recording due to their small size. The Rode SmartLav 4 is one of the best clip-on microphones for mobile recording.

Bandwidth is an important criterion in the selection of a wireless microphone. A distinction should be made here between VHF and UHF microphones. VHF microphones operate in a bandwidth of 30 Hz to 300 MHz compared to 300 MHz to 3000 MHz for UHF microphones.

UHF microphones have the advantage of being less subject to interference than VHF microphones. Most wireless microphones operate in the UHF band. The same is true of wireless headsets and other unwired monitoring equipment.

However, the advantage of a UHF microphone is only felt when the microphone is used in an environment with several wireless devices. A VHF microphone is sufficient when there are few wireless devices in the recording environment.

The best microphone for wireless guitar recording: Shure PGXD24

Le Shure BLX24 is the wireless equivalent of the Shure SM58 microphone in terms of performance and convenience when choosing a microphone for guitar recording. This microphone operates from an SM58 wireless transmitter with a maximum range of 100 meters. The transmitter in turn operates at a frequency range of 823 Hz to 832 MHz with a transmission range of 50 Hz to 15 kHz.

This gives you great freedom in positioning the microphone without fear of interference during recording. The microphone has also been designed for optimal isolation from sound sources and low sensitivity to extraneous noise. This means that there is no risk of adding unwanted sounds to the recording of a guitar like the Taylor 110e.

What technical specifications should I consider when choosing a microphone?

Technical specifications must be carefully considered in the selection of any studio equipment. A microphone for guitar recording is no exception. You should pay particular attention to the frequency response, impedance and maximum sound pressure level. In addition, the sensitivity of the microphone and the presence of a high-pass filter are important.

The frequency response of the microphone

Frequency response is the range of frequencies that a microphone can pick up in the frequency range audible to humans. This range is defined in terms of values from 20 Hz for the low frequencies to 20 kHz for the highest frequencies.

An acoustic guitar covers almost the entire frequency spectrum audible to humans, from 20 Hz to 20 kHz. The sound of the pick and high harmonics on steel strings can cross the threshold of ultrasound. Nylon strings, on the other hand, can reach the upper octave of human hearing, i.e. between 10KHz and 20KHz.

The lowest fundamental value in the spectrum of an acoustic guitar is a priority 80 Hz. The same is true for an electric guitar like the Fender Player Series Strat MN PWT. However, the start and stop of the notes combined with the sound of the sound hole can bring the instrument down to less than 20 Hz. A frequency response of 20 Hz to 20 kHz is therefore the recommended range for recording a guitar.

Impedance value of the microphone

Impedance can be defined as the resistance to an alternating current in an electrical circuit when a voltage is applied. The unit of measurement for impedance is the same as for resistance, the Ohm. The alternating current in a microphone takes the form of an audio signal. The impedance of a microphone thus describes the resistance of the microphone to this signal when a voltage is applied.

Resistance occurs especially at the output of the microphone. This is called an output impedance. The microphone creates an electrical circuit with the preamp or audio device to which it is connected. The device in question defines the input value for the audio signal to be transmitted to the microphone. This audio device is also said to define the input impedance of the audio signal.

Signal transmission from a guitar recording microphone is best when the output impedance is a fraction of the input impedance. Low impedance microphones like the Neumann TLM49, at 600 ohms or less, perform best in terms of sound quality. This is true even when you use cabling longer than 5 meters for signal transmission.

Maximum sound pressure levels

The maximum sound pressure level, or SPL, is often misrepresented as the maximum volume that a microphone can handle before it fails. However, there is no practical limit to the volume a microphone can handle.

Le maximum sound pressure level is actually the level at which the signal distorts at the output of a microphone. This level is measured in decibels. The signal is distorted when the total harmonic distortion or THD has exceeded a specific threshold.

The total harmonic distortion defines the ratio between the sum of the harmonic powers and the power of the fundamental range. The THD value is given as a percentage. The SPL value of a microphone should be defined with respect to a THD as low as 0.5%.

Dishonest manufacturers set the SPL values at a higher THD. They may even go so far as not to state the THD in the microphone specifications. This makes the microphone appear to have a higher maximum sound pressure value than it really is. It is therefore essential to consider the SPL value as well as the THD value when evaluating a microphone.

The tolerance threshold of human hearing is defined at a maximum sound pressure level of 140 dB. In comparison, the jet engine of a fighter plane can generate an SPL of 125 dB at a distance of 100 meters. It is therefore astonishing that modern condenser microphones can achieve an SPL of about 130 dB at a THD of 0.5%.

The truth is that the SPL of a microphone is not measured in the same way as that of human hearing. The SPL is not as important for passive technology microphones as it may be for active microphones.

Passive microphones (like the MXL R144) are not very sensitive to distortion. The maximum sound pressure level is not stated in the technical specifications of many moving-coil microphones. It is unlikely that a passive dynamic microphone will be able to record a sound source loud enough to distort it.

The electronic components of a passive microphone are also more durable and resistant to overload. The signal from a passive microphone is distorted only if the SPL is increased to the point of physically damaging the capsule diaphragm. The diaphragm can no longer vibrate to create an electrical signal. In practice, however, such a scenario is very rare.

The noisiest environment in which to place a passive microphone would be inside a bass drum. However, it is unlikely that the sound will exceed 155 dB, even with the heaviest microphone. So you don’t have to worry about SPL in the case of passive microphones. This includes the vast majority of microphones with dynamic descriptions.

The situation is different for active technology microphones such as ribbon and condenser microphones. The SPL value is always given for active microphones. However, the diaphragm of an active microphone is not likely to distort when the SPL value is exceeded.

The distortion experienced by an active microphone is related to an electrical overload. In particular, the active circuit is overloaded by the signal from the condenser capsule. Many manufacturers tend to inject a 1 kHz tone directly into the condenser circuit to simulate microphone distortion. The diaphragm is completely bypassed in this context.

A voltage value is obtained by increasing the pure signal voltage to a THD of 0.5%. It is then easier to calculate the applied voltage at a theoretical sound pressure level measured in dB SPL.

This is at least the case if the microphone’s nominal sensitivity is set. In particular, condenser microphones can withstand high SPL when equipped with an attenuation switch. This is often designed as a switchable function.

Overall, it is more relevant to consider the SPL value when purchasing a condenser or ribbon microphone. It is also important to consider the SPL when recording the sound of a bass drum or guitar amplifier. This makes it a parameter that should not be overlooked when choosing a microphone for acoustic guitar recording. This is through a microphone positioned in front of an amp.

Microphone output sensitivity

Not all microphones can have the same sensitivity to the same sound source. This is due to the difference in output levels between these different microphones. It is this difference that is illustrated by the notion of microphone sensitivity. This is a measure of the ability of a microphone to create an electrical voltage by converting sound pressure.

The microphone signal is amplified by the preamplifier before entering the mixing console. A high sensitivity means that the microphone can produce a level suitable for that mixing track without requiring a large preamplifier. The sensitivity of a microphone can be measured in millivolts (mV) per Pascal in most European countries. This means that 1 Pascal corresponds to a sound pressure of 94 dB SPL.

Condenser microphones often have a higher sensitivity than dynamic microphones. The most common values for this type of microphone are 8 to 32 mV/Pa. Dynamic microphones have a sensitivity of 1 to 4 mV/Pa.

It is especially important to consider the sensitivity of the microphone in the case of dynamic and ribbon microphones. This specification is less relevant for condenser microphones, since they can still establish a sensitivity higher than about 8 mV/Pa.

However, it is a mistake to assume that a poor level of self-noise can be compensated for by high sensitivity. Manufacturers such as Neumann indicate that the gain sensitivity of the microphone should define the gain adjustment in the noise measurement.

However, it is advantageous to use a high-sensitivity microphone if it is used with an inexpensive preamp. The latter tend to sound dull even when the gain is set above 50 dB. Such a high gain level is rarely necessary for a high-sensitivity microphone.

Presence of a high pass filter

A high-pass filter or HPF is a component of the electronic circuitry of a microphone. It sets a specific point at which the frequencies of the signal can pass. The point at which the frequencies pass is also called the cutoff point.

Frequencies in the signal that are below this cutoff point are attenuated by the high-pass filter at the microphone output. These attenuations result in a change in the frequency response of the microphone.

Les filtres passe-haut peuvent également être appelés "filtres post-bas" ou "filtres post-bas". Ces noms alternatifs font référence à la fonction première du filtre passe-haut. Il s'agit de supprimer les basses fréquences pour laisser passer les hautes fréquences.

La fonction de filtre passe-haut est particulièrement utile pour l'enregistrement des instruments qui ne sont pas à très basse fréquence. L'enregistrement d'une guitare acoustique en est un bon exemple. Cette fonction est généralement conçue pour être commutable. Cela signifie qu'elle peut être activée ou désactivée à tout moment en fonction des besoins de l'enregistrement.

En résumé

Les points suivants doivent être pris en compte lors du choix d'un microphone pour l'enregistrement d'une guitare :

• La technologie de reproduction du son : condensateur, dynamique ou ruban.
• Directionnalité du microphone : omnidirectionnel, directionnel
• Canaux de traitement du son : microphone mono ou stéréo
• Mode de connectivité : microphone avec ou sans fil
• Caractéristiques techniques : impédance, sensibilité, niveau de pression acoustique maximal, présence d'un filtre passe-haut.